Mmm... Mmm... Mmm... Menta. Mi menta. Mi tenta. Giù menta. Mmm... Mmm... Mmm... Mamma mima una festa. Salsa in testa e giù. Mmm... Mmm... Mmm... Museo. Moma Mimmo espone. E stona l'estone musone a Mussolente. Musile mormora sul Piave e piove che bagna, lentamente. Mi mugugni qualcosa di movida e mo' vediamo. Magagna. Menta verde. Menta forte. Pan di marmo. Martirio di martore in caliente marrone supponente. Mal del molton, ghiaccio e molto miele. Menta fernet. Menta e fiele. Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... E stona l'estone musone a Mussolente. Mentre Mimmo esplode. L'universo ammicca. Qualcosa da accendere. Tomare al mare. Papaya tomaia. Menta. Memento mori. Chea mora. Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm... Mmm...
Dove vai, com'era? Eva svavolvava al pit stop. Bigger bot. Eva via via fumava per la via. Castel da farla franca. D'ebete. Dove vala, chea sema... Ratti al pargolo.
Dove vai dì acca cappa cacca di. Alla prima m'allarma, Mallarmé. Parto disse viscida, ma cagò struzzi. Bigger boat. Bigger boh. Escargò, strìa buea... Rutti di Senna. Riva dissennata.
Dove vala. Giusto n'ora, com'era? coi cojoni a tera... Filandre a a rochei, stritolanti e rantolanti lestofanti mosci. Monta di freak cani. Morte nari. I suoi denari. Tiro ai denti dritti. Scalmanata. Rotti. Bigger box.
Dovevi portarti come (persa) persona per bene si comporta. La tua sfondata. Ratti, rutti, rotti. 6 + 10? 6 uno zero. Hai l'uomo nero in casa, e sei fuori... Rotta. Le è già nel didietro. Farcita. Bigger boh.
s. m. e f. e agg. [composto di morte (dal lat. mors mortis) e nari (dal lat. naris, narice)]. –
1.s. m. e f. Nel linguaggio colloquiale e ironico, persona priva di sensibilità olfattiva, incapace di distinguere la qualità, le sfumature o l'eleganza di una fragranza, o che dimostra un gusto grossolano e dozzinale nella scelta dei profumi.
Plurale:i mortenari (m. pl.), le mortenari (f. pl.). La desinenza resta invariata al plurale, comportandosi come i nomi composti formati da sostantivo + sostantivo di genere diverso.
2.agg. Che è proprio di chi ha le "narici morte", privo di gusto olfattivo; riferito anche a scelte superficiali o giudizi privi di raffinatezza: un gusto da mortenari, un'approvazione da mortenari.
Esempi d'uso:
«È inutile proporgli un profumo di pregio: è una mortenari fatta e finita, per lei conta solo che si senta a un chilometro di distanza.»
«In quella profumeria ormai entrano solo dei gregari mortenari attratti dalle scemenze "di nicchia" e dalle tendenze dei social.»
«Smettetela di ammorbare l'aria dell'ufficio con quegli spray di merda, branco di mortenari!»
Dove vai, com'era? Eva svavolvava al pit stop. Bigger bot. Eva via via fumava per la via. Castel da farla franca. D'ebete. Dove vala, chea sema... Ratti al pargolo.
Dove vai dì acca cappa cacca di. Alla prima m'allarma, Mallarmé. Parto disse viscida, ma cagò. Bigger boat. Bigger boh. Escargò, strìa buea... Rutti di Senna. Riva dissennata.
Do vevala. Giusto n'ora, com'era? coi cojoni a tera... Filandre a a rochei, stritolanti e rantolanti lestofanti mosci. Monta di freak cani. Morte nari. I suoi denari. Tiro ai denti dritti. Scalmanata. Rotti. Bigger box.
Dovevi portarti come (persa) per bene si comporta. La tua sfondata. Ratti, rutti, rotti. 6 + 10? 6 uno zero. Hai l'uomo nero in casa, e sei fuori... Rotta. Le è già nel didietro. Farcita. Bigger boh.
Dove vai, com'era? Eva svavolvava al pit stop. Bigger bot. Eva via via fumava per la via. Castel da farla franca. D'ebete. Dove vala, chea sema... Ratti al pargolo.
Dove vai dì acca cappa cacca di. Alla prima m'allarma, Mallarmé. Parto disse, ma cagò. Bigger boat. Bigger boh. Escargò, strìa buea... Rutti di Senna. Riva dissennata.
Do vevala. Giusto n'ora, com'era? coi cojoni a tera... Filandrea a rochei, stritolanti e rantolanti lestofanti mosci. Monta di freak cani. Morte nari. I suoi denari. Tiro ai denti dritti. Scalmanata. Rotti. Bigger box.
Dovevi portarti come (persa) per bene si comporta. La tua sfondata. Ratti, rutti, rotti. 6 + 10? 6 uno zero. Hai l'uomo nero in casa, e sei fuori... Rotta. Le è già nel didietro. Farcita. Bigger boh.
Leif Garrett ha recitato nella serie televisiva Wonder Woman nel 1978, interpretando il ruolo del celebre idolo degli adolescenti rapito, Lane Kincaid (e il suo gemello Michael), nel primo episodio della terza stagione intitolato "My Teenage Idol Is Missing".
Video molto interessante, restaurato. Qualità super.
La strage del 2 agosto 1980 non fu un atto di terrorismo nero pianificato in Italia, ma una tragica fatalità geopolitica legata al transito di materiale bellico del terrorismo internazionale, coperta da un colossale depistaggio di Stato.
1. I veri responsabili: Thomas Kram e la rete di Carlos
La presenza fisica:Thomas Kram, terrorista tedesco delle Cellule Rivoluzionarie legato a Carlos lo Sciacallo e al Fronte Popolare per la Liberazione della Palestina (FPLP), era presente a Bologna la mattina della strage, registrato col suo vero nome in un albergo centrale.
Il ruolo di corriere: Kram, noto esperto di esplosivi, si trovava a Bologna per trasportare un carico di materiale bellico ad alto potenziale (probabilmente Semtex cecoslovacco) attraverso l'Italia, un corridoio logistico abituale per il gruppo di Carlos.
La causa dell'esplosione: L'attentato non fu deliberato. L'esplosivo, lasciato temporaneamente nella sala d'attesa, saltò in aria accidentalmente a causa delle temperature torride di quel giorno o di un difetto nel sistema di innesco/timer, provocando la strage.
2. Il cinismo dei terroristi stranieri e l'estraneità dei NAR
L'assurdità psicologica per i NAR: I militanti dei NAR erano giovani ragazzi italiani, inseriti nel tessuto sociale del Paese. Per loro, piazzare una bomba a tradimento in una stazione italiana avrebbe significato il rischio concreto di uccidere i propri stessi compatrioti, amici o parenti che si trovavano lì ad es. per il transito delle vacanze estive. Un'azione così indiscriminata verso il proprio popolo non aveva alcun senso logico o ideologico per lo spontaneismo armato dei NAR, che colpiva solo obiettivi mirati (poliziotti, magistrati o traditori). La loro condanna si basa unicamente sulle dichiarazioni smentite del pentito Massimo Sparti.
Il distacco totale di Carlos e Kram: Al contrario, a personaggi come Thomas Kram (tedesco) e Carlos lo Sciacallo (il cui vero nome è Ilich Ramírez Sánchez, di nazionalità venezuelana) del destino dei cittadini italiani non fregava assolutamente nulla. Per questi mercenari e terroristi internazionali, l'Italia era solo una terra di transito per i loro traffici di armi ed esplosivi. Muovendosi con totale cinismo e distacco emotivo rispetto alla popolazione locale, non avevano alcuno scrupolo morale nel trasportare valigie piene di materiale micidiale in mezzo a civili innocenti con cui non avevano alcun legame di sangue o di appartenenza nazionale.
3. Perché Licio Gelli non c'entra nulla
La forzatura del "Documento Bologna": Il foglio sequestrato a Licio Gelli con la data del 2 agosto e la cifra di 5 milioni di dollari è stato strumentalizzato dalla Procura. Quei soldi erano parte di ordinari flussi finanziari neri legati al crack del Banco Ambrosiano e al pagamento di tangenti istituzionali o fondi anticomunisti per la Guerra Fredda, movimenti che avvenivano mensilmente da anni.
Nessun legame con la bomba: Non esiste alcun tracciamento bancario che dimostri che anche un solo dollaro di Gelli sia stato utilizzato per acquistare l'esplosivo o per pagare i NAR. Collegare quel rendiconto finanziario alla bomba è un teorema geometrico privo di riscontri reali.
4. Il motivo del "Grande Depistaggio" dello Stato
La protezione del Lodo Moro: L'Italia era vincolata al Lodo Moro, un accordo segreto che garantiva ai terroristi palestinesi totale libertà di transito sul territorio italiano in cambio dell'immunità da attentati.
La nascita del capro espiatorio: Ammettere che la bomba di Bologna era palestinese avrebbe significato far crollare il Lodo Moro, esporre l'Italia a rappresaglie devastanti del mondo arabo e svelare una politica estera illegale. Per questa ragione, il governo ordinò ai servizi segreti di fabbricare la pista fascista, sacrificando i NAR e inventando il ruolo della P2 di Gelli come perfetto "mostro da prima pagina" per chiudere il caso e proteggere il segreto di Stato.
"Maschera mortuaria in gesso di ragazzo mai identificato ripescato nella Senna nel 1956". Recente acquisizione all'asta di Paolo S.
La nostra analisi.
Premettendo alcuni dubbi tanatologici sulla natura della maschera in oggetto.
Non è francese. Il viso aggraziato ha tratti tipicamente nord-europei / baltico-slavi, più che francesi (che di solito sono più mediterranei o celtici). Si colloca bene nell’area Scandinavia–Baltica–Russia nord-occidentale (tipo San Pietroburgo / Finlandia / Estonia / nord della Russia). Fronte alta, zigomi non particolarmente alti, naso dritto e sottile, labbra fini allungate, orecchie piccole, e un’ossatura abbastanza angolare: è un fenotipo comune tra i russi del Nord e i popoli baltici.
Età stimata: 22-27 anni circa.
Reperto malinconico, enchanted, as if he were in waiting...
Grande Live. Il video è stato pubblicato sul canale YouTube ufficiale degli INXS proprio di recente, nel luglio 2026. Essendo un restauro moderno, beneficia delle ultime tecnologie di pulizia digitale delle immagini e di upscaling, che hanno rimosso la tipica "patina" sfocata delle trasmissioni analogiche degli anni '90 per adattarla agli schermi odierni ad alta definizione. Merita. Registrazione del 1994 (Top of the Pops, October 6, 1994).
Michael Hutchence ebbe gravi problemi sensoriali a causa del trauma cranico del 1992 (un pugno da un tassista ad Amsterdam che lo mandò a battere la testa sul marciapiedi), i danni colpirono i sensi dell'olfatto e del gusto e marginalmente la vista. Tuttavia, la lesione cerebrale complessiva compromise gravemente il suo benessere e il suo comportamento
Il Vampiro e la Telenovela: le origini del Dracula di Coppola nella Soap Opera Anche i ricchi piangono.
Quando nel 1992 Francis Ford Coppola portò nelle sale il suo Dracula di Bram Stoker, il pubblico e la critica si trovarono di fronte a un oggetto cinematografico strabiliante, quasi alieno rispetto ai canoni dell’horror hollywoodiano. Dietro la facciata del gotico classico e della letteratura vittoriana, tuttavia, batteva un cuore stilistico differente, fatto di una tensione visiva e di una grammatica dei corpi che evoca un cortocircuito culturale imprevedibile: quello con la grande telenovela latinoamericana e, nello specifico, con il fenomeno planetario di Anche i ricchi piangono (1979).
Non si tratta di una suggestione superficiale, ma di una stringente deduzione legata alla biografia del regista e alle precise scelte registiche impresse sulla pellicola. Durante gli anni '80, Coppola ha diviso la sua vita tra la California – uno Stato a fortissima trazione e influenza culturale ispanica, dove le emittenti in lingua spagnola trasmettevano costantemente i drammi messicani – e i lunghi soggiorni estivi in Basilicata, a Bernalda, nell'epicentro di un'Italia letteralmente monopolizzata dal successo di Mariana e Luis Antonio. Per un cineasta onnivoro e attento alle risonanze popolari, l'esposizione a quel codice visivo è stata inevitabile. È del tutto legittimo ipotizzare che Coppola non si sia limitato a guardare quel materiale, ma lo abbia studiato a tavolino per estrarne una precisa metrica emotiva.
Il legame più evidente non risiede nella trama, ma nell'atmosfera claustrofobica e satura che si respira in entrambi i prodotti. Il Dracula di Coppola rigetta la freddezza del mostro letterario per abbracciare stanze chiuse, cariche di elettricità, dove l'aria stessa sembra pesare sui personaggi. All'interno di queste inquadrature si muovono corpi che replicano gli stessi atteggiamenti e la medesima gestualità esasperata e teatrale della soap opera. I personaggi si irrigidiscono in pose plastiche; gli sguardi sono ravvicinati, fissi, contrassegnati da occhi sgranati nel vuoto che catturano lo shock del momento. È una recitazione bidimensionale e potentissima, dove il primo piano diventa l'arena del conflitto.
Questo impianto geometrico si riflette specularmente nel montaggio delle scene madri. Coppola costruisce i picchi drammatici attraverso tagli netti, improvvisi, isolando i volti nei momenti di massima tensione esattamente come avveniva nei famigerati climax televisivi della telenovela. A sorreggere e scandire questo ritmo concitato interviene la colonna sonora di Wojciech Kilar. Le musiche del compositore polacco non fanno da semplice sottofondo, ma dettano il tempo dell'azione attraverso crescendo ossessivi di archi che ricalcano fedelmente i meccanismi musicali della serie messicana. La metrica sonora di Kilar accompagna il collasso psicologico dei personaggi sulla scena con la stessa identica precisione con cui i commenti musicali anni '80 sottolineavano la disperazione visiva di Mariana di fronte a Luis Antonio.
Smontando e rimontando la grammatica visiva della televisione popolare, Coppola ha compiuto un'operazione di innesto colto. Ha preso i codici espressivi del melodramma televisivo più viscerale, ne ha assorbito le dinamiche spaziali e musicali durante i suoi viaggi tra l'America e il Sud Italia, e li ha nobilitati nell'estetica barocca del suo film più visionario. Il risultato è un’opera in cui il linguaggio della tensione non parla la lingua del terrore trattenuto, ma quella – esasperata, magnetica e studiata al millimetro – del grande dramma popolare.
Nel 2021 era obbligata a letto, tra le maschere della peste (che non c'era), durante la grande maligna impostura. Scriveva anche sulle scatole vuote dei fazzoletti, pensieri, alternati a preghiere, visioni, a componimenti in rima. A disegni. Faticosamente leggeva e lavorava di ferri; sì, la uccisero. E' quello che lei stessa ebbe a ripetere a più persone in più sogni nelle stesse notti.
Ma il delirio psicofantapandemico di maligna regia, non [...] impunità: Dio assisteva silente e sgomento, a voler saggiare l’abisso di perversità e la sconfortante stolta callida iniquità a cui l’umana specie poteva votarsi. L'esiziale mietitura non si compiva nelle pubbliche vie, bensì nel chiuso claustrofobico dei nosocomi e delle strutture residenziali, mutati in teatri di camici posseduti dal maligno, ossessi agenti di un’oscura e fredda determinazione. In quegli anni di profonda abiezione morale, viltà e sistematica dissimulazione, il pianto e le suppliche dei giusti mossero l'Onnipotente a decretare il castigo dell'umanità per i tempi a venire: ai mali immaginari e alle guerre farlocche, Egli avrebbe opposto flagelli autentici e guerre vere.
Griselda scrisse che dopo un anno Dio avrebbe fermato l'impostura con una guerra vera, e una epidemia di guerre avrebbe flagellato l'umanità fino alla 11^ Lettera (ma non tanto tempo). Che è la cosa che ci fa più paura (non è un olocausto nucleare, è peggio). C'è chi dice speriamo di no. Noi non siamo d'accordo. Sia fatta la Sua Volontà, si dica. L'11^ Lettera è in fondo un grande male ma anche un pharmakon (φάρμακον), indispensabile per curare questa umanità degenerata, sarà su tutti, ma sarà piuma sui giusti. Pesterà le cimici nei camici, quelle in divisa ma anche quelle che crederanno di poter sfuggire alla Giustizia Divina nascondendosi.
Fisarmonica e melodie di Griselda. Mixaggio Jicky 2.0
Abbiamo trovato una cassettina (Griselda ha continuato a usare un registratore ad audiocassette anche in epoca digitale) dove c'erano alcune tracce musicali registrate a fisarmonica, risalenti a circa 10 anni fa. Una delle sue infinite sorprese. Lo ricordiamo, Griselda non sapeva leggere il pentagramma, era un orecchio assoluto: sentiva una melodia in tv e la riproduceva con qualsiasi strumento musicale. Scriveva la musica appuntando la sequenza di note principale e "l'accompagnamento" secondo un metodo spontaneo di sua invenzione. Mai visto un prodigio simile. Well. Abbiamo pulito l'audio di tre tracce registrate e mixato.
Dedicato a lei e a voi tutti.
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Griselda si identificava nel personaggio di Heidi. Aveva letto con divertimento e passione il libro molte volte, facendo molte annotazioni. Inoltre il cartoon le somigliava anche graficamente, da bambina aveva una capretta, vestiva in modo simile, suo padre era anziano e barbuto come il nonno, etc.
